《最后的忠臣藏》：残余的残酷与武士的信义

从吉良府邸讨伐后撤退的途中，足轻·寺坂吉右卫门被大石内藏助命令活下来，成为这场战争的见证人。既不能殉义，又要忍受世人的目光而活着的吉右卫门，在十六年后，与讨伐前夜脱盟的濑尾孙左卫门重逢。与他境遇相同的旧友，实际上也从内藏助那里秘密地托付了后事。描绘了选择了残酷人生的两位武士的信义和哀欢的标题作等，收录了连作四篇《终结始》《飞蛾之日》《生命的意义》《最后的忠臣藏》。

曾经书名是《第四十七位浪士》时在新潮文库中读到。深感感动。去年被拍成电影，去电影院看了。作为近年来的时代剧电影，我感叹它制作得非常细致。以此为契机，再次阅读了这本文库——果然，很棒。

并非预定调和的美谈，而是从“讨伐”后的相关人员的心情进行照射，对来自公仪的问责的担忧，以及以严峻的身份社会为前提，以非常讽刺的视角开始书写，这才是池宫的真本事。

在开端附近，大石命令好不容易去“报告”的寺坂吉右卫门，在三次浅野家的江户宅邸被拒之门外，首先就让人感到震惊。不仅无法见到想在屋内听取“报告”的瑶泉院（内匠头的遗孀），寺坂还被三次浅野家的奥用人冷遇，如同一个肮脏的人。足轻这个身份的低微。

如此一来，大石命令寺坂的“报告”之旅的难以想象的残酷就被想象出来，读者被卷入了阴影浓重的故事的前途。

池宫原作的精彩之处在于，将这些“残余”的残酷升华到了美学。一瞬间的死亡是美丽的，残余的生存是严酷的。

那种严酷，经常会招致惨不忍睹、丑恶的东西。但是池宫，将作为实际存在的“巨大的恒星”的大石，某种意义上设定为“虚构的光源”，并且设置得非常出色。然后，在那个光芒的照耀下，将最底层的浪士·寺坂和大石家的家臣·濑尾孙左卫门等人，描绘得光彩夺目。

如此一来，在与“巨星”大石的对比中，“即使突袭也没有切腹的武士”（寺坂）“虽然有突袭的意志，但因为其他的命令而未能实现的武士”（濑尾）鲜明地浮现出来。当然，在他们的光芒的背后，潜伏着漆黑的深渊。

电影在故事后半部分登场的濑尾孙左卫门，以及被他抚养长大的大石的遗孤（与阿加鲁之间出生的女儿）的命运，进行了重点描述，演出非常精彩，但这样重读小说的话，无论是高潮的袅袅笔触，还是深刻的余韵，果然都让人痛感“原作”之于故事。