子规俳句中的游女：从妖艳到悲凉的生命写照

子规在34年的短暂生命中留下了大约2万5千首俳句。其中，咏叹游里和游女的俳句也出乎意料地多，即使在这些俳句中，也能体会到他那透彻的观察力。有幽默，有反骨精神，有男子气概。他是一位将所见之物如实地切割并用十七个音节咏唱出来的表现者。阅读这样的子规俳句，贯穿松山、东京、道后，总共三夜的子规脱口秀！

对谈集《妖冶俳人子规的艳》（夏井树·奥田瑛二著，朝日新书）中，围绕着给人阴沉印象的、正冈子规有关游女（倾城）的俳句，进行了畅所欲言的讨论。

＜虫干啊，释迦和游女相邻＞
夏目漱石的松山下宿中，子规住进来，两人经常一起走的“大约150米长的坡的两侧全部是游郭，想必非常壮观”（夏井）。

＜停止嫖妓，最近秋日暮＞
“很平静地用＜秋日暮＞这样的词，那么是做了多少＜嫖妓＞呢？ 不禁吐槽（笑）”（夏井）。

＜漫漫长夜，谁的被褥发出鸡鸣＞
“也有古风的‘きぬぎぬ’的俳句。汉字写作‘衣衣’或者是‘后朝’，提到和歌中咏唱过的‘きぬぎぬ’的歌，就很容易理解了。不仅指男女共寝度过的早晨，也指那个早晨的告别”（夏井）。

＜在被褥里跳出蚤子的蒲团啊＞
“更何况，其中也有这样的独特的俳句”（奥田）。

＜倾城的紫罗兰瘦弱在花盆中＞
“进入游郭，突然环视室内，发现放着一盆紫罗兰。‘啊，原来是养了这种东西啊’，一边感受到情绪，一边仔细一看，紫罗兰却很纤细，没有精神。感受到了与野外盛开的紫罗兰的云泥之别。这必须要亲身体验才能产生。绝对是实景”（夏井）。

＜倾城咬碎夏日冰＞
“接下来，也被那种真实感震惊。盛夏时，游女懒洋洋地啃着冰的画面，仅仅靠想象是无法产生的吧”（夏井）。

＜倾城从二楼看着潮干狩＞
“从游郭的二楼，眺望着对面的潮干狩的情况的游女。‘我永远无法融入那个景色……’。也会听到孩子们的声音的潮干狩的安详，以及游女命运的对比，令人感到悲伤。这二楼，是永远被隔开的二楼，她不会下去的”（夏井）。

＜炎炎夏日啊，御齿黑的泡泡数＞
“啊，真棒啊。仿佛要吐出来的恶臭飘来”（奥田）。“＜御齿黑どぶ＞是为了防止游女逃亡，在吉原的三面巡回的沟渠。据说游女丢弃了涂抹的黑齿汁，或者说像黑齿一样总是黑浊。黑乎乎的浊沟，正是被囚禁的游女的象征，那里每一个泡泡都让人联想到她们，描绘出了真实沟渠泡泡的影像。而且，＜炎天＞的灼热的阳光，也似乎增加了窒息感，仅仅是沟渠的描写，就让人联想到游女们无法逃脱的命运”（夏井）。

＜倾城的鼾声好可怕，杜鹃＞
“没想到，竟然连倾城的＜鼾声＞都咏唱了（笑）”（奥田）。

＜倾城的白粉脱落，朝樱＞
“这句，也是翌日的游郭。夜晚的灯光和酒的劲头也烟消云散，天亮了的翌日的房间。毫无姿色可言，只是懒惰的，结束工作后的疲惫的女人”（奥田）。

＜倾城的睡脸上缠绕着散乱的头发＞
“这种被汗粘住的散乱头发的妖艳感如何？ 有着生存的悲伤感。哀切和色情的共存，如果拍电影的话，要让哪个女演员来演呢，我不禁这样想着”（奥田）。

＜青梅啊，倾城老去，洗涤物＞
“这句，是非常厉害的俳句（笑）。经验值丰富，被客人喜欢的倾城，变成了老奶奶。＜洗涤物＞是为了制作梅干，将青梅排列起来进行日晒的作业之一”（奥田）。“这句俳句的季语＜青梅＞，是还没成熟的梅子。从那样的青涩的季节开始，下一瞬间就来了＜倾城老去＞，这种落差让人吃惊。而且，正在做＜洗涤物＞，是如此的真实”（夏井）。

读完后，与此前不同，我对子规产生了亲切感。